Красота по-американски

[Rin (dzin)]

Название: Красота по-американски (American Beauty)
Тип: полнометражный фильм (США)
Жанр: драма
Год: 1999
Режиссёр: Сэм Мендес



Лестер Бернэм переживает кризис среднего возраста. Его не уважают и не ценят на работе, а от счастливой семьи осталась лишь видимость. У жены Кэролайн страстный роман с коллегой по работе, а угрюмая дочь-подросток Джейн увлечена соседским парнем, побывавшим в психиатрической больнице.
Терзаемый душевными муками, Лестер впадает в глубокую депрессию. Но неожиданно для себя влюбляется в одноклассницу дочери Анджелу. Эта пылкая страсть дает Лестеру мощный жизненный импульс. Он ощущает прилив сил и желаний, и готов снова радоваться красоте. (с) Кинопоиск

Интересная вырисовывается картина с этим фильмом. В "Красоте по-американски" показана вся лицемерность, искусственность, кукольность и мещанство одноэтажной Америки. И совсем не случайно была выбрана именно такая форма подачи, весьма грубая, прямолинейная, со множеством приёмов, которые можно было заменить на более изящные, более соответствующие столь многослойному названию фильма, поскольку она гротескно выпячивает все эти изъяны, что является главной целью фильма, не считая, конечно, морали сей басни. Именно всё то, что показалось там алогичным и является ингредиентами этого ядовитого коктейля, под названием американский образ жизни: стремление к американской мечте, когда за успешностью, как за непреодолимой преградой, не разглядеть уже настоящей жизни, близких людей, которые становятся вещами, нужными только для достижения цели; это и отец, семьянин, достигший классического кризиса среднего возраста, который возжелал девушку, по-сути ребёнка, и вдруг сразу же возомнил себя Мужчиной, занялся спортом, чередуя его посещением Макдоналдса, и при этом грубо напоминающий о своей доминирующей роли окружающим; да и много других деталей, намеренно гипертрофировано показанных нам, чередуя это с соответствующей музыкой, создавая неповторимую атмосферу нездорового сознания.
И нет, это кино вовсе не пытается открыть нам новые горизонты, удивить, он без претензий на какую-то глубину. Мораль тут проще. Вот интересно, что думал каждый в первую очередь, после просмотра? Может быть: я тоже несчастен, меня не замечают, ко мне не прислушиваются, мои желания и потребности не важны для окружающих. Так вот, посыл фильма о том, что думать надо совсем не о себе. Осмотритесь. Вокруг ваши близкие, о которых вы на самом деле нифига не знаете. Попробуйте обратить на НИХ внимание, по-настоящему. Ведь это ой как трудно.
Каждый герой фильма - находка для психиатра, все образы и роли очень харизматичны и прекрасно отыграны актёрами, а само повествование напоминает полотно из переплетённых судеб.

И да, я должен, кажется, указать на символизм порхающего пакетика, согласно традиции сложившейся у кинокритиков. Он есть, что бы не забегать вперёд, посмотрите кино и вслушайтесь в финальные слова главного героя - Лестера. Этот пустой пакет только кажется ненужным, никчёмным мусором.

Вопрос: Как вам фильм?

1. Смотрел, очень понравилось		35	(27.34%)
2. Смотрел, понравилось		32	(25%)
3. Смотрел, не очень понравилось		12	(9.38%)
4. Смотрел, просто смотрел		9	(7.03%)
5. Смотрел, не понравилось		9	(7.03%)
6. Смотрел, плевался		7	(5.47%)
7. Не смотрел и не хочу/не буду/не могу		10	(7.81%)
8. Не смотрел, но посмотрю		14	(10.94%)
Всего:		128

@темы: кино, рецензия, драма

Comments

[Терву]

Отличный фильм.

Вот интересно, что думал каждый в первую очередь, после просмотра?

Я подумала, что Лестер захотел стать максимально свободным и заплатил за это желание по максимуму.
Интересно, что спустя несколько лет после премьеры, я наткнулась на список фильмов, который по мнению американцев академия сильно переоценила и дала Оскар зря. "Красота по-американски" была где-то среди лидеров.)

[Henrietta.]

которые можно было заменить на более изящные, более соответствующие столь многослойному названию фильма

а меня вот заинтересовало, а что вы под этим имели в виду?

[Rin (dzin)]

Терву, "Лишь потеряв все мы становимся по-настоящему свободны" - Фрейд.
Лестер шёл путём саморазрушения, результат был предрешён, а смерть героя лишь прихоть сценаристов. Никто, по-моему мнению, не шёл там по верному пути и то мгновение счастья, примирение с собой, лишь результат полного краха, случайность, ирония.

Henrietta., не сочтите за грубость, я отошлю вас на Вики, просто перерабатывать эту информацию сейчас нет сил) В конце статьи указана информация по названию.
ru.wikipedia.org/wiki/%CA%F0%E0%F1%EE%F2%E0_%EF...

[Терву]

Лестер шёл путём саморазрушения, результат был предрешён, а смерть героя лишь прихоть сценаристов.

Rin (dzin), ну, была бы прихоть сценаристов иной, и фильм бы иной получился.) Насчет саморазрушения сейчас не могу сказать что-то определенное, мне кажется, тут дело в другом. Может быть, в разрушение устоявшихся понятий, но и только. Давно не пересматривала, возможно, какие-то нюансы сейчас уже не помню. Но, было дело, ругались мы всем офисом: одни отстаивали позицию, что Лестер нарушил незыблемые моральные устои и был за это наказал, а другие (и я в том числе), что игра стоит свеч, если жить по-прежнему больше не можешь. Ведь и к девочке он в конце концов отнесся совсем не так, как то ожидалось в начале фильма.

Никто, по-моему мнению, не шёл там по верному пути

Оххх... А кто вообще на это способен? )

[Henrietta.]

Rin (dzin), =)
вы про розы и название? так это, думаю, почти всем смотревшим известный факт =) мне интересно, что вы подразумеваете под более изящными приемами =) ну просто вы указали на них, но не пояснили, вот интересно было бы узнать

Насчет саморазрушения сейчас не могу сказать что-то определенное, мне кажется, тут дело в другом. Может быть, в разрушение устоявшихся понятий, но и только.

вот кстати да.
мне кажется, дело-то было не в том, что Лестер шел к саморазрушению, наоборот, он пытался отказаться от сферы потребления, чтобы начать жить по-новой. А его смерть оказалась лишь несчастным случаем, он бы и не умер, если б там кто-то что-то не то не подумал

Кстати, тоже интересная деталь:

Лестер шёл путём саморазрушения, результат был предрешён, а смерть героя лишь прихоть сценаристов.

какой результат был предрешен? если смерть, как я поняла, лишь прихоть.

[gLomaf]

Давненько это было, мне этот фильм посоветовала моя подруга-психологиня, заодно посмотрел большинство фильмов - номенантов на Оскара за тот (уже не помню какой) год. Большинство фильмов, может быть, что мода в то время такая была, оказались глубоко психологичными и могли служить, своего рода, иллюстрацией к работе психологов или обзором психических патологий. Был еще там интересный, но нудноватый фильм "Капоте", тогда я впервые услышал о нем как о человеке, а оказалось, что он еще и замечательный писатель.
Этот фильм особый, в историях, каждой из представленных личностей, показывающий внешнюю видимость, истинный облик и причины повлекшие за собой двойную мораль. Один раз, но все же посмотреть этот фильм нужно.

[Rin (dzin)]

В общем, схалтурил я и выставил довольно сухую, неполную и не понятную рецензию. Попытаюсь исправить эту ситуацию и добавлю комментарием небольшое дополнение.
Вообще я фильм вижу немного своеобразно, не претендую на оригинальность, но для меня весь фильм пронизан смертью. Кто-то говорил, что лепестки роз символизируют оргастические ощущения Лестера, которые он испытывает при мысли о Мине. Конечно, да. Но помимо этого я вижу в этом и символ крови. Кровь, капающая с потолка, ванна наполненная кровью. Не подумайте чего плохого о моём психическом состоянии) Это не результат какого-либо расстройства, а результат общего настроения фильма.
Лестер Бёрнэм. Этот человек заявляет нам о смерти уже с первых минут ленты. Он умер и далеко не так важна физическая смерть, он умер как личность, как человек. Встреча с Миной вдохнула в него жизнь, словно капелька крови красным лепестком попала в сердце, заставив его вновь биться. Но что он делает? Пользуется вторым шансом? Пытается исправить свои ошибки? Нет, он снова бросается в ту же чумную пляску, которая разворачивается вокруг него. Ему нужен комфорт, ему требуется правильное с его точки зрения отношение окружающих, обязательно нужен какой-нибудь атрибут, подтверждающий его состоятельность, успешность. Таким атрибутом стало желание овладеть молодым телом, это стало бы символом доказывающим, что он ещё живой. А что же он делает с близкими ему людьми? Делает всё максимально возможное, что бы оттолкнуть их ещё дальше, ещё острее ставя своё эго выше других. И теперь вместо жалкой тряпки, пустого места жена видит в нём слетевшего с катушек эгоиста, а дочь законченного извращенца. В конце истории он понимает, что безнадёжно просрал свой шанс, но всё же благодаря всему осознал маленькую истину, вот которую и символизировал тот самый пакетик.
Кэролайн Бёрнэм. "Видите её садовые ножницы? Они такие же тяжелые, как и туфли. Это символично". Этой женщине идея американской мечты залезла в голову слишком глубоко, её символом успешности стали вещи, их нужно чувствовать, видеть, слышать. Она превратила в вещи свою семью, свою жизнь. Это сродни смерти, вещи не одушевленные предметы. И самый большой страх, на грани животного ужаса, это страх неудачи, а соответственно потерять это вещественное доказательство жизни. Это хорошо показано в одинаковых приступах страха, накатывающих на неё в разных ситуациях, но говорящих об одном: не важна причина, страшна цена, которую ей придётся заплатить.
Джейн Бёрнэм. Их дочь. Что же можно сказать про неё? С виду нормальный подросток, комплексующий по поводу своей внешности, слегка застенчивая, неуверенная. Но её влечёт тьма, смерть. С этой ролью хорошо справляется Рики Фиттс, сын полковника. Ненавидит отца и желает его смерти, говоря, что в шутку, но, как известно, в каждой шутке…
Полковник Фрэнк Фиттс. Мой самый любимый персонаж. Большего средоточия комплексов, внутренних страхов невозможно себе представить. Этот человек имеет убеждения, идеалы строго соответствующие правильным представлениям о поведении. Это любовь к родине, никаких неформальных отклонений, здоровый и правильный образ жизни. Но являясь латентным гомосексуалом, коллекционируя фашистские вещицы, что как бы намекает, он накапливает в себе такой заряд агрессии своим внутренним конфликтом, что практически уничтожает жену и сына, потому что в себе самом ему не удалось убить эти ненавистные качества.
Барбара Фиттс. Женщина, на долю которой пришлось испытать всю разрушительную силу любви мужа. Внутренний конфликт Фрэнка создавал огромный заряд, который разряжался на любой намёк, даже тень намёка на своеволие, на поведение, идущее вразрез с его убеждением, мнением. Такое положение вещей привело к тому, что самым безопасным было стать тенью, тенью мужа, которая не имела мнения, желаний, каких либо черт индивидуальности. Она тихонечко «умерла».
Рики Фиттс. Отец уничтожил его будущее, навеки поставив на нём клеймо сумасшедшего. Но молодой человек не сдался так просто, как его мать. Он стал мимом, который повторяет на виду у отца все, что тот желает увидеть, но в тени строит свою жизнь тем способом, который ему остался. Он связал свою жизнь со смертью. Торговля смертью, он стал её гонцом, почитателем. Эстетика смерти существует для него в окружающем мире, он запечатлевает на камеру её образы, такие как мёртвый голубь. Сам же находясь в бездне, из которой не выбираются, он снимает тех, кто смотрит в эту бездну, это Джейн. Он понимает смерть, её чистоту, красоту, простоту и свободу.

Все эти люди плясали странный танец на протяжении всего фильма, апогеем которого стало прозрение о смерти главного героя – Лестера. И уже не так важно было умрёт ли он физически, поскольку он уже формально был мёртв. Но поскольку уж так произошло, в момент выстрела были показаны все, кто, так или иначе, был причастен к произошедшему, причастен к самой смерти. Браво, все ружья выстрелили, прекрасное исполнение под каплями вязкого дождя, ведь присмотревшись можно увидеть, как он медленно падает вниз в кадрах. Такое филигранное исполнение покоряло и будет покорять зрителей.

[Rin (dzin)]

Терву, спор - очень интересное занятие, сам люблю этим побаловаться. Но прелесть искусства, в частности киноискусства, в том, что каждый волен увидеть в нём то, что перекликается с его внутренней сущностью. Отсюда споры становятся бесполезным занятием, поскольку все стороны будут правы. И да, Лестер прозрел, можно сказать, в конце. Он с ужасом осознал чем он занимается, именно девочка стала во всё катализатором для него. как в начале истории, так и в её завершении. Он не просто отказался от акта дефлорации, а осознал что забрёл в тупик.

А кто вообще на это способен? )

Да, соглашусь с вашими словами, идеалы недостижимы. Так устроена система, что любое наше действие может быть рассмотрено как неверное, примени мы к этому немного желания) Скажу так, Будда, наверное, был единственным, кому это удалось.

Henrietta., Я не подумал о том что всем известны, потому что сам случайно увидел эту информацию. Я не очень хорош в английском. А про приёмы, в фильме очень явно просматривается физиология, конечно это не "Бомж с дробовиком", но имея такое тонкое название, можно было себе позволить применять такие же тонкие намёки и при подаче своих идей, как яркий пример мастурбация Лестера, или же педофилическая любовь к Мине. Я, скорее всего, придираюсь, но всё равно, как уже говорил выше, это не портит картину.

он пытался отказаться от сферы потребления

не думаю, более похоже на то, что он хотел вписаться в неё, но при это как можно меньше расплачиваться за это.

какой результат был предрешен?

Об этом написал немного в предыдущем комментарии)

[Терву]

Rin (dzin)

Но прелесть искусства, в частности киноискусства, в том, что каждый волен увидеть в нём то, что перекликается с его внутренней сущностью. Отсюда споры становятся бесполезным занятием, поскольку все стороны будут правы.

Согласна.
Было очень интересно почитать дополнения в последнем комментарии.